3.5，天天日天天干对于德尔托罗而言，天天日天天干吸引他的是五光十色的马戏团，充满了即便实为骗术的读心术，塔罗牌，天天日天天干因此他延长了原作中本为铺陈氛围的第一幕，令其充满古怪的视觉效果，又在影片的最后一幕形成了一个环形，在半暖半暗的灯光设计以及布莱德利·库珀饰演的Stan的大笑之中，天天日天天干这种环形结构——成为怪人———更像是一种求之不得的解放，天天日天天干不再遵守影片后半部分充满悲伤，以及金碧辉煌的Art Deco建筑之下的秩序规则。但是德尔托罗在影片的开场。他为Stan这个人物安排了一个俄狄浦斯式的前史，并不断以闪回的形式接近创伤，这意味着在这个世界中，天天日天天干即便是怪人，天天日天天干也不得不接受弗洛伊德的原则的规训，正如他口中所说，“男孩最大的症结即是父亲。”为宿命唯物地设立了一个源头，天天日天天干这种当代主流好莱坞的处理方式与原作，以及作为隐喻的塔罗牌背道而驰。